鮮やかに艶やかに朗らかに歌いあげられた女性讃歌。



去年のカンヌ映画祭の時から、1年間待ち焦がれていたペドロ・アルモドバルの新作がやってきた。これって、TOHO系で堂々拡大上映されているんだよね。鬼才と呼ばれていたアルモドバルの作品がいつの間にそんなにポピュラーになったの？ハリウッドで顔の売れたペネロペが主演だから？『オール・アバウト・マイ・マザー』もすぎおが宣伝していたおかげだかで、結構な話題作になっていたのかもしれないけど。ともすればヘンタイちっくな、毒気を含んだ問題作を生み出してきたアルモドバルだから、決して万人受けはしないイメージ。だけど今作は、ちっとも否定的な評判が聞こえて来ず。

そして、それも納得。好きな人にはやっぱり好きな独創的でブラックの入ったヴィヴィッドなその世界は健在。それでいて、近年のややシリアスタッチのウェットな語り口とは少し違った感じで、もっと昔の作風に近いような、湿度の低いカラッと明るいユーモラスな仕上がり。太陽が輝くラマンチャの青空とそこに吹く風のようにさわやかにカラリ。血が流れて人命が絶たれることも描かれているのに、暗い気持ちになったりはしない。朗らかに笑えて、温かな感動がもたらされる、風変わりでエネルギッシュなステキな作品なのだった。

ペネロペがスペイン映画に戻ってきたことがとっても嬉しい。ハリウッド映画で外国人女優に与えられる役といったら、お飾りヒロインがほとんどだったもの。ラジー賞にまで輝いちゃったものね。そんな経験を経て、女優は男優の相手役という位置づけでは決してない、母国の巨匠？アルモドバルの作品で、母親の役で主演することになったなんて。女優ペネロペの母国のアルモドバル映画への「ボルベール〈帰郷〉」そのものも一つの大きな見どころ味わいどころになっているじゃない。キュートなペネロペちゃんは、いつのまにやら母親役が板につく女優になったのだねと感心しつつ、護るべきもののある母親の凛とした強さ、たくましさを魅力的に演じきってくれた。

もちろん他の女優達の存在感も欠かせない。カルメン・マウラが19年ぶりでペネロペたちの母親役で登場というのも嬉しいじゃない。酸いも甘いも噛み分けて、到達すべきはオモシロオバサンな道なのかも。主人公とその他のわき役という位置づけではなくて、深い絆と複雑な関係性がからみ合っての、女たちのかしましいアンサンブルがとてもイイのだ。その核になっている母と娘の関係というのが二世代に渡っているところが味わい深いよね。娘が自身も母親になることによって、昔とは違う角度から、母の思いを感じられるというような変化もあったのだろうな。そんなふうに女たちそれぞれの人生が重なり合って、ハーモニーを奏でている感じが素晴らしい。

たくましい母、ライムンダ。わけありで何だかコミカルなイレネ。そんなふうに母性が描かれるからアルモドバル作品には心うたれてしまうの。だって、なんだかんだいっても一般的にはやっぱり、ひたむきに世話好きで家庭的で清らかに優しいお母さんというのが理想的な象徴みたいなんだもん。夜なべをして手袋を編んでくれた母さんが実在しなくなろうとも、母性はそこにアリっていう神話は崩れていないんじゃないかな。東京タワー的に面倒見のよい献身的な母こそが極上の母という理想は健在のような気がする。だから、こんなふうに、倫理道徳的には問題アリのエピソードによって、聖母のイメージにはほど遠くても、崇高な母性を体現できるっていうことが感慨深いの。人間の世界は、決してきれいごとだけでは済まないということを見据えた上で、なおもこの上なくステキな母親の姿がそこにあるのだ。女性性が恋愛の対象ではないアルモドバルだからこその女性観・母親像なのかな。

決して娘には死体の始末を手伝わせない姿に心うたれたな。どうせ、殺しちゃったんだから、遺棄の助っ人くらい大したことじゃないでしょうなんて妥協はしない徹底ぶりがカッコイイの。ウジウジ悩まず迷わずに突き進む潔さが気持ちいいのだ。弱音を吐かずに、不安や恐れを表さずにキビキビ働くたくましき母。そのライムンダが一息ついて、タンゴの名曲「ボルベール」を歌うシーンは感動的。初めはてっきりフラメンコを歌うのかと思った。そんなふうにタンゴの曲が歌われるなんておもしろいな。彼女の思いに重なる詞と、彼女の感情が込められた哀愁のメロディ。口パクなのが明らかでも、心震えてしまう。

ユーモアの切り口ももちろん品行方正じゃなく個性的で楽しい。おならのニオイで母親の存在を察知するなんて最高。克明なアルモドバル印。いちいちベッドの下に隠れるイレネの姿も微笑ましいし、ロシア人のふりをしよう作戦も面白すぎる。危機的な状況が、面白おかしく描かれると、何だか勇気づけられるというか。そうやって、気楽に柔軟に困難を乗り越えて行けばいいのだよなって思わせられる。笑いの中に、たくましく生きる力の輝きが見出されるのだった。

いつも、解き明かされた謎の意外性にうならされるのだけど、今回はわりと読めてしまった部分が多かったかな。本当の父親じゃないという台詞で、本当の父親の見当がついてしまうというのは、アルモドバルに染まりすぎ？　そんなこともあり、個人的には今作は、物語展開に驚かせられつつもそのテーマに深い感銘を受けた『トーク・トゥ・ハー』 と 『オール・アバウト・マイ・マザー』を超えはしなかったかな。といっても、もともとお気に入りで平均値の高いアルモドバル作品なので、充分に感慨深くて満喫。ＶＩＶＡ！ラテン魂。

ライムンダ・・・ペネロペ・クルス
イレーネ・・・カルメン・マウラ
ソーレ・・・ロラ・ドゥエニャス
アグスティナ・・・ブランカ・ポルティージョ
パウラ・・・ヨアンナ・コボ
パウラ伯母さん・・・チュス・ランプレアベ
パコ・・・アントニオ・デ・ラ・トレ

『グロリアの憂鬱』
.